Dans cette fiche, je vais tâcher de vous montrer comment obtenir des effets sympathiques, presque en "temps réel"...
Je réalise tous mes effets en placant judicieusement les samples, le plus souvent avec la touche CRTL du clavier -- lisez bien la doc à ce sujet, c'est une fonction qu'il ne faut pas louper !
Pour résumer, en appuyant sur CTRL en même temps qu'on place un sample, on peut le placer à l'endroit précis où on relâche la souris, et non pas au début d'une mesure, comme c'est le cas par défaut.
En fait, on place les samples au 1/16 de mesure près. C'est suffisant pour trouver de nouvelles possibilités avec des samples un peu communs, ou éviter de recourir à l'hyper-générateur.
Utiliser CTRL permet donc de décaler les samples. Voyons comment l'utiliser pour produire...
Prenez un son de synthé planant. Faites-en une copie sur la piste en dessous. Puis décalez la copie d'un 16è ou plus par rapport au premier. Mettez-les maintenant sur des pistes stéréo et appréciez !
Si c'est pas terrible, cherchez la meilleure position en décalant encore le 2è sample.
La même astuce fonctionne bien sûr avec les samples dédiés à la stéréo.
Prenez une voix, ou un sample de batterie avec de l'écho. Faites comme précédemment, 2 samples superposés et légèrement décalés.
Certains samples ont déjà un effet d'écho, profitez-en ! Placez-les sur des pistes stéréos pour un son carrément spatial.
Encore une fois, 2 samples identiques, etc (quoi, c'est de l'arnaque mes astuces ;-) ??). A piocher dans les groupes séquences, synthés, spécial, extra, effects...
Certains samples sont groupés en "famille" : royal move 1, royal move 2... Là, on peut profiter de la ressemblance des samples pour les superposer sans décalage, leur petite différence fait le reste : les notes s'intercalent.
La même chose en vidéo cette fois.
Certains samples, rares, ont des sons communs. Avec un peu de chance, en mélangeant 2 samples à priori de familles différentes, vous tomberez sur un truc sympa.
Plus particulier aux batteries, le décalage permet de faire des roulements de batterie. Hop, on prend 2 samples de batterie identiques, superposition, décalage... Rrrolling! A utiliser avec des samples "clairs", sinon on risque un flanger...
Sur l'exemple, 3 utilisations du même sample pour faire des répétitions et des accélérations.
Toujours plus percutant avec les batteries, le flanger est ce drôle d'effet qui donne l'impression que le son déraille, comme un avion qui s'éloigne. Le magazine Micro & Musique y a consacré un article entier...
Prenez des samples avec des sons de cymbales hihats. Des trucs qui font "tchi", ou "tsi". Le fait de superposer des tsi décalés déclenche le flanger...
Prenez un beat commençant par un kick (la grosse caisse, le boom). Copiez ce sample sur la même piste, 2 ou 4 16èmes devant : cela double le kick. Pour lancer ou relancer un beat par exemple. Note : avec les 3 premiers eJay on ne peut pas faire débuter 2 samples sur la même piste et dans la même mesure, à la différence de Dance/Rave 2.
Maintenant, rien ne vous oblige à doubler le kick. Pourquoi ne pas utiliser un sample de cymbale ? Pour faire bien Hip Hop, même principe : prendre un sample de cymbale et le mettre devant le kick.
Et pourquoi pas insérer un silence, grâce à un sample "silencieux" ? C'est le cas sur l'exemple (mesures 7-8, piste 1) : les voix de Hip Hop eJay commence souvent par un blanc. Il suffit d'utiliser ce blanc pour couper le sample sur la même piste.
Un exemple en vidéo :
La vidéo commence par la présentation de la séquence de beat. Ensuite j'ajoute 2 scratch. Problème : ils se superposent au beat, ça fait pas très réaliste (d'ailleurs, j'attends l'avis des pros pour savoir si j'ai bien calé mon scratch de kick !). Solution : couper le son du beat avec un début de sample silencieux. N'importe quel sample fait l'affaire, du moment que sa "quantité de silence" suffit. Ici par exemple, j'ai utilisé un scratch et une voix, qui commence tous les deux par du vide.
Ces 2 eJay ont des possibilités supplémentaires au niveau du volume; on peut faire des fondus sonores et modifier la balance des sons.
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